De la serie El ruido animal, proyecto sin museo. Escultura, rifles de asalto, concreto y desechos. Tegucigalpa, Honduras.
De la serie El ruido animal, proyecto sin museo. Instalación, disparos de arma de fuego enmarcados sobre pared de concreto. Tegucigalpa, Honduras.
Cuando la rutina social emerge como una suma de detalles precarios nos vemos en la necesidad de reinventar el concepto paisaje, ave, refugio, identidad y de proponer viajes que nos ayuden a encontrar respuestas.
Ensamblaje político, zapato de fútbol Nike, suela intervenida y balas de rifle.
Instalación, balas encontradas, deformadas por impacto.
El proyecto puede leerse como una especie de memoria dispersa ó territorio herido: no hay una figura unificada, sino fragmentos que insisten en formar algo reconocible. Con una presencia casi cartográfica: las balas deformadas construyen una imagen que parece entre mapa, constelación y territorio fragmentado.
De la serie Inestable y mortal. En palabras de Enrique Dussel: «Mientras no nos liberemos de esa violencia y pasemos a una humanidad racional, no podremos ser libres.»
Áreas territoriales de los países centroamericanos estarcidas en pared con capas de sangre humana.
Instalación in situ, Sala Farabundo Martí (Ex Cárcel Política) y Sala No. 02 Museo de Santa Tecla, El Salvador.
El proyecto como ensayo regional o reporte, busca comentar fenómenos inherentes a la región centroamericana de manera visual y dialéctica.
De la serie La cosecha. Escultura, balas y caja McDonald’s en resina epóxica.
Instalación, huesos de animales y globos.
De la serie El ruido animal. El proyecto es una reflexión sobre nuestra temporalidad, el cambio, y la búsqueda de utopías como la libertad y la verdad.
Instalación escultórica, bloque de hielo con moscas.
«Somos esa imágen que soñamos.» Octavio Paz
Alejandra Mejía Romero es una artista visual hondureña cuya práctica abarca la instalación, la producción de imágenes fotográficas y ensamblajes digitales, la intervención en el espacio público y los proyectos de arte socialmente comprometido. Su obra examina la violencia, la identidad, los sistemas de poder, la precariedad ecológica, la cultura mediática y la persistencia de la vida dentro de condiciones sociales y políticas hostiles.
Desarrollados frecuentemente a través de formas seriales y paisajes visuales de carga política, sus proyectos reúnen imágenes poéticas, materiales urbanos, cultura popular e impulsos documentales para cuestionar cómo la realidad es mediada, consumida y recordada. Mejía Romero obtuvo una Licenciatura en Arte por la Universidad Nacional de las Artes de Taiwán (2008–2012), después de especializarse en Artes Gráficas en la Escuela Nacional de Bellas Artes de Honduras (2000–2002).
Su trabajo se ha presentado en Honduras, El Salvador, Costa Rica, Nicaragua, Venezuela, Brasil, España y Estados Unidos. Entre sus exposiciones seleccionadas se encuentran El Ruido Animal, proyecto sin museo realizado en Tegucigalpa, Honduras (2012–2014); La Nube Roja, presentada en el Museo de Santa Tecla (MUTE), El Salvador (2012); y Fauna, exhibida en Mujeres en las Artes, Tegucigalpa (2010), y posteriormente en el MUTE (2011).
Su obra también ha formado parte de Ultramar: Videoarte Latinoamericano, en el Museo de Arte Contemporáneo de Río de Janeiro y el National Hispanic Cultural Center de Albuquerque (2007); el 1er Ciclo de Videoarte Latinoamericano, en el Institut Valencià d’Art Modern, España (2009); la Bienal del Sur: Pueblos en Resistencia, en el Museo de Arte Moderno Jesús Soto, Venezuela; Somos Compost, en el Museo de Arte Contemporáneo de San José, Costa Rica (2025); y Cartographies of Belonging, en el Zhou B Art Center de Chicago (2026).
elruidoanimal@gmail.com